Последнее время наше кино заставляет искренне беспокоиться за свое будущее. Хочется уже начать складывать эпитафии российскому кинематографу и затариваться дисками со старыми добрыми советскими лентами. Однако у Павла Лунгина получилось нехорошую традицию «вымирания» нарушить. Его «Остров» окунул не только в эпоху Великой Отечественной войны и в 70-е годы, в которые и разворачивается действие фильма, он напомнил советские времена, когда с картин Тарковского еще до середины уходила половина зала, когда его «Андрей Рублев» не набирал и двадцати зрителей. Напомнил фильм и о том, что кино сегодня - всего лишь средство развлечения.
Но, несмотря на это, Павел Лунгин с присущей ему изобретательностью в очередной раз совершил Нечто. «Остров» вообще стал удивительным местом открытий. Новых мыслей. Новых идей. Новых образов.
Дмитрий Дюжев, которого до этого никак не получалось воспринимать иначе, как в амплуа приблатненного рэкетира, перевоплотился вдруг (и весьма здорово!) в эдакого церковника-хозяйственника. Его вера - это еще ему самому неясная сила, которую к концу фильма он в себе все-таки открывает.
Виктор Сухоруков и вовсе неподражаем. От его истеричности не осталось и следа, и на место ей пришли умиротворенность отца Филарета, детская наивность, его какая-то безоглядная любовь к миру и людям. Весь багаж сумасшедших образов, который, казалось, Сухоруков везде таскает за собой, остался где-то за пределами Кеми, где «Остров» и снимали. Читать далее... »